LECCIÓN 5:   Variedad de objetos inmóviles     Sostenga la construcción de la mejor manera posible Pequeños soporte para sostener los objetos. Las cuñas y tacos de madera son objetos ideales para colocar debajo de la construcción. Las cajas vacías son soportes perfectos, y siempre debe tener a mano una cantidad suficiente de grampas. Los restos de Plexiglás transparente son muy útiles para colocar debajo de los objetos pequeños. Los paneles cubiertos con cartón negro son parte del equipo básico que se utiliza para evitar la luz y el brillo no deseados.     Como crear efectos con elementos sencillos En las fotografías de alimentos contamos con una ayuda milagrosa para imitar la frescura natural el rociador de agua para las plantas crea magníficas gotas de agua. Para lograr un efecto más puntual utilice una jeringa ( - puede comprarla en la farmacia más cercana-); la jeringa es también un elemento ideal para crear burbujas de aire en los líquidos (Ej. Vino). Objetos ‘voladores’ Un efecto clásico, pero sin embargo muy impresionante es la transiluminación de objetos transparentes o semi transparentes. Usted puede utilizar una hoja de vidrio con un foil difusor. Una buena alternativa es utilizar Plexiglás opaco. La luz principal se proyectará a través de esta superficie traslucida desde una posición inferior. Al tomar fotografía a distintos niveles, a través de las hojas de vidrio, el fotógrafo puede graduar los objetos dentro del encuadre hasta el punto de llegar al tamaño del mismo y la falta de definición.     Como controlar intencionalmente las sombras Otro elemento que puede ser de ayuda para crear la escena adecuada es el material de embalaje recubierto en una lámina satinada, incluso a veces dorado. Las pantallas reflectoras plateadas, debido a la reflexión fuerte que producen, nos permiten reforzar las atmósferas de luz correspondientes. Por ejemplo, los espejitos que reflejan la luz del flash son todavía más efectivos. Los cerámicos esmaltados – que se consiguen en cualquier negocio de refacciones - producen efectos lumínicos muy altos o puntuales en composiciones pequeñas, lo que elimina la necesidad de colocar pequeñas focos     Pequeños grandes ayudantes Finalmente, poco antes de comenzar a tomar las fotografías un pequeño cepillo o un chorro de aire comprimido darán el acabado final. No está de más decir, que un trozo de cinta de embalar puede resultar maravillosa con la pelusa de una textura. A la colección de pequeñas elementos auxiliares no pueden faltarle pinzas, ni tijeras, pipetas o un embudo para verter líquidos. Los hisopos son bastante útiles, como así también los cepillos de tamaños varios y todo tipo de soportes y fijadores. Otros elementos infaltables en este grupo de elementos básicos son una manguerita para sacar líquidos, matabrillos para las superficies brillantes, y muchos otros objetos de utilería. Técnica orientada por los objetos Es importante conocer las superficies de los materiales que se van a fotografiar a fin de decidir el tipo de luz e inclusive las películas que se van a emplear. Porque ellas les van a permitir mostrar mayor volumen, reforzar las estructuras y en base a eso manejar los reflejos. Los objetos transparentes requieren un tipo de iluminación completamente diferente a la de los objetos que producen reflejos, para nombrar simplemente dos extremos opuestos. Texturas, telas Por ejemplo, la luz fuerte y directa, generalmente utilizada como luz incidente es perfecta para la reproducción de texturas sobre película. Una combinación de una luz general difusa y luz fuerte pronunciada se adapta a los requisitos de cualquier tela.     Metal, superficies brillantes En el caso de las superficies metálicas, tanto brillantes como mate la situación es completamente diferente, por lo tanto se requiere una luz general difusa, que se logra mediante la utilización de iluminación indirecta sobre una gran superficie blanca. La luz de efectos puede utilizarse para realzar las superficies mate. El matabrillos sirve para que las superficies brillantes tengan una apariencia mate.     Plásticos Para lograr la mejor imagen con las superficies de plástico (brillantes), haga lo que se mencionó arriba. En cuanto a las superficies plásticas mate es mejor manejarse con iluminación general directa; mientras que las superficies semi transparentes deben recibir el mismos tratamiento que el vidrio. Observe la gran dispersión de la luz.     Madera, materiales naturales Para poder llegar al observador es necesario lograr la perfección en las formas, las estructuras y la saturación del color. Diferenciar las superficies homogéneas, brillantes y mate es necesario para obtener una rendición precisa de las estructuras de madera. Según las circunstancias, la solución puede hallarse utilizando una luz generalizada, de dos dimensiones o incidente.     Vidrio – un tema en sí mismo - Para fotografiar vidrio existen dos posibilidades, o lo hace ante una superficie oscura, mayormente un fondo negro; o si prefiere la apariencia transparente –los coloca ante una superficie blanca e iluminada. En el primer caso, debe iluminar el vidrio desde el lateral con una luz general y difusa para que el contorno esté iluminado por una luz de tonalidades blancas. La escena debe hallarse a una distancia lo suficientemente lejana del fondo. Las cajas de cartón blanco se prestan como pantallas reflectoras diversas. La luz que proviene de atrás en forma oblicua y es dirigida por pantallas reflectoras, produce estructuras interesantes. Se crean diversas luces destellantes que luego se integrarán a todo el diseño al utilizar filtros de efecto estrella o objetivos para efectos suaves. Las superficies grabadas o cortadas tendrán la apariencia de, líneas finas y blancas; existe un predominio de las formas y la estructura de la superficie. Plena de luz y brillo Si prefiere el efecto silueta debe colocar el objeto de vidrio frente a una pared blanca. La utilización de focos o flashes en forma directa contra el fondo generan una superficie iluminada tan grande que el vidrio conserva su transparencia de un modo excelente. Si se lo coloca sobre una hoja de vidrio la composición puede inclusive iluminarse desde abajo. A ambos lados de la escena que se ha creado, se colocarán cajas negras para que contorneen los objetos creando bordes oscuros mediante reflejos. Cuando las siluetas se fotografían de este modo las estructuras de la superficie se tornan invisibles. En caso de que desee exhibirlas, agregue un toque de luz lateral. En la próxima lección: Paisajes   anterior | a la lección